【经验贴】方法对了，事半功倍！高效练琴的四种方法！

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  约瑟夫·霍夫曼是波兰著名钢琴演奏家、钢琴教育家。霍夫曼生于音乐世家，3岁半时就开始接受音乐教育并跟姐姐、姑母学习钢琴。由于进步非常快，后由父亲继续任教。俄国伟大的钢琴家安东·鲁宾斯坦听了他的演奏后惊叹不已，称之为“音乐的奇迹”，并且收为学生。霍夫曼曾为《妇女家庭》杂志撰写钢琴的演奏方法、钢琴的练习方法等多篇文章连载，后经过整理、主要讲到学习一首钢琴曲的四种方法，这四种方法无论对钢琴的初学者，还是有一定程度演奏者，都会从中获益匪浅。

1． 在钢琴上看谱，也就是我们常说的视奏；
    这是一种边视谱边弹琴的视奏能力的培养。视奏会发展眼睛的功能，即“一目数行”的能力。

2．离开钢琴看谱；
    这是一种视唱能力的培养。这种练习“一举两得”，既提高了视唱识谱的能力，也加深了对乐曲的理解。指挥家都有这种读谱的能力（据说小泽征尔每天凌晨四点钟，就开始看总谱，几十年持之以恒）。

3． 在钢琴上不看谱；
    背奏对于一个演奏者是非常必要的。有些演奏家上台演奏时带了乐谱，然而他们还是凭着记忆弹奏的。他们带上乐谱仅仅是为了加强安全感。

4． 离开钢琴不看谱；
    这是一种心里默读乐谱的方法。试图在脑海中描绘乐思的进程，“此时无声胜有声”。二、学会“无琴”练习，逐步做到“心中有琴”

        约瑟夫·霍夫曼的老师-鲁宾斯坦，他的邻居见到他，佩服的说：“你真不愧是伟大的钢琴家，每天都要练琴8小时以上，”鲁宾斯坦回答说：“你错了，我一天24小时都在练琴”我们留心就可以发现很多艺术有造诣者的手指无时无刻都在动，身体任何部位都成了乐器。有不少学的好的学生都是经常曲不离嘴，手不停动。

        这也是为什么我一再强调《视唱练耳》的重要性。我们弹琴不仅仅是弹，我们在唱谱，看谱的过程中，无形也是在熟悉乐曲，加快对作品的把握。那么把看谱方面《视唱练耳篇》的训练，与训练手指，演奏技法的《巧学钢琴篇》结合在一起，势必能够提高我们学琴，弹曲的效率。

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